真实的力量
阿土
昨天晚上我做了一件很无聊的事。花了很长时间去看《
小武》。据说这是一个很多年前就很有名的电影。
看完后唯一的感觉就是，真实的力量太可怕了。
其实我们很多时候会分不清楚什么是所谓的艺术什么是生活的记录。不过，我们应该认同这部东西是所谓的dv作品的顶尖之作。真实的东西太可怕了。全本看起来没有明显的矛盾产生，冲突高峰等这些剧本的必要条件。瘦弱的群众演员王宏伟（制片人？）用平淡如水的反复抽烟、摇头、凝视、无聊、行走，最口语化的对白，表达了城市化中一个小城市（或者说大镇子）的黄金年龄的底层小人物的生活。一起出道的混混走私、开歌厅变成了著名企业家人模狗样的结婚了，却不愿意和他有一点点关系。还未成年的手下（？）开始泡妞了。小武和一个歌女的关系刚开始就嘎然而止。人性在和父母的争吵和兄弟之间的敷衍对白中渐渐耗费。剩下的除了无聊还是无聊。
最经典的无聊场景应该是小武和郑钢铁（？）之间的一场追逐。追逐无由的开始，然后以小武在郑愤怒的“你他妈的纯粹有病”的骂声中愤然无目的的上了一段楼梯结束。其实小武回到老家在父母房间中的几分钟戏也很经典。大哥面对父亲的提议几次岔开话题，而父亲不顾其他话题的进行，反复的表达自己的要求。当大嫂说城里人当然能抽得起12块钱一包的香烟时，未过门的二嫂立即说，城里人赚钱也不容易。而小武看到二嫂手上的戒指是自己用偷来的钱买给胡梅梅、最终给了母亲的戒指时，他和父母发生冲突时父母的语言表达同样真实的触目惊心。
小武在歌厅里和胡梅梅练习《
心雨》，小勇派来的人说，你的钱（礼金）来路不正，还给你。小武说，他走私香烟、开歌厅赚歌女的钱就正了？来人说，我告诉他。小武说，滚。来人说，好，滚了。一会儿，来人回来说，小勇说了，那不叫走私，叫商贸，开歌厅不叫赚歌女的钱，叫娱乐产业。小武说，滚。来人说，好，滚了。
小武经常拜访的哥们的祖传（？）药店要被拆迁了。小武说，说拆就拆了？帮忙的人说，旧的不去新的不来。哥们笑着说，旧的去了，新的还不知道在哪里。（不知道那么不大的城市在十几年前为什么也要拆迁）
在《
任逍遥》中，贾樟柯反复用任贤齐的歌表达工业城市大同彷徨期青年的情感。同样，《心雨》在表现汾阳“靠手艺吃饭”的群体的生活的这部片子里反复出现，传递着对情感和正常生活的想象。小武唱的最好的几句是一个人在公共浴室里洗澡的时候。
最近全国的很多人都在认真的近乎偏执的讨论一只老虎的写真。真实的力量是可怕的，可怕的不是老虎本身，也不是照片本身，而是我们求得真实的过程，即使大多时候这种过程并不必要，甚至是极度无聊。
当然了，可能也要帮贾同学想，《
三峡好人》之后该拍点什么才能离开现在的手法？还要想的是，红地毯上流光溢彩的所谓演员也许和“小武”们不是一回事？可是，“电影艺术”在谁哪边呢？
